Reflexiones sobre Paisaje I. Del concepto de walkscape al de taskscape

Reflexiones sobre Paisaje I. Del concepto de walkscape al de taskscape

Gracias al consejo de Maribel Egizabal Suárez, de la Asociación Vasca de Antropología (Ankulegi), abordamos la lectura de la tesis doctoral de Nuria Cano Suñen titulada MIRADAS Y TENSIONES EN LOS PAISAJES DEL VALLE DE CARRANZA (dirigida por la prestigiosa antropóloga social Teresa del Valle Murga y autora del libro Andamios para una nueva ciudad).

La investigación tiene como objeto analizar los paisajes del Valle de Carranza, en la provincia de Bizkaia, desde una perspectiva sociocultural dando cuenta de los cambios que son reflejo y memoria de transformaciones en las relaciones económicas, sociales y emocionales de las gentes con su entorno, su tierra y su territorio.

imatge 1El resultado de la investigación de Nuria Cano permite abarcar el paisaje desde sus múltiples dimensiones utilizando tres conceptos (la tensión, el hito y la mirada paisajística) como hilos conductores en su práctica etnográfica y su análisis.

Felicitamos a la autora que, lejos de situar su mirada desde una posición distanciada y contemplativa, adopta una actitud atrevida reivindicando el papel de la intuición en la investigación científica (sin menoscabar su validez) y asumiendo la condición dinámica y subjetiva del paisaje, analizándolo en toda su densidad para defender que la autenticidad del paisaje (como suma de miradas, vivencias y aproximaciones yuxtapuestas en las que, además, se crean lazos afectivos explícitos e implícitos entre lugares y gentes) incorpora la adaptabilidad al cambio social y que ese cambio paisajístico no se agota en su dimensión visual sino que intervienen otros aspectos sensoriales y corporales como lo táctil, lo sonoro, lo olfativo o lo gustativo.

Una parte no desdeñable de mi trabajo de campo transcurrió intentando aproximarme a un paisaje que había visto desde la lejanía. Pero cuando llegaba al punto al que me había propuesto, aquel paisaje había desaparecido a la vez que habían aparecido otros. Por ello me planteaba si cuando alcanzaba aquel paisaje que había visto en la distancia, realmente lo estaba tocando.

El paisaje es lejanía y visualidad, pero también cercanía, pues tiene que ver con las actividades que moldean la tierra. Su parte fenomenológica completa su lado estético, que es una noción cultural construida social e históricamente de la que no se puede prescindir, y viceversa. (…) Para mi marco teórico adopté el esquema general de Wylie (el paisaje como tensión entre la proximidad y la lejanía, entre el habitar y el observar, entre el territorio y la manera de mirar, la naturaleza y la cultura)

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A través de su texto se pone de manifiesto el valor de la cotidianidad, no sólo en la configuración del paisaje sino también en su percepción. Tal como la autora expone:

En este paisajear, el walkscape se descubrió dinámico y revelador, pues, al activar mi cuerpo, transformaba también mi conocimiento y mi forma de mirar. La toma de referencias paisajísticas, la confianza de caminar en un lugar cada vez más conocido, la repetición de elementos claves que vas comprendiendo cada vez mejor y la lectura sobre el Valle y la aplicación de otras técnicas paralelas iban asentando paulatinamente mi entendimiento del Valle. Al principio el factor estético dominaba la mirada extraña. Pero conforme aprendía mejor las dinámicas del mismo, sus barrios y sus caminos, las actividades cotidianas y los factores modeladores de su paisaje, lo estético iba cediendo lugar a lo fenomenológico y el paisaje iba convirtiéndose en taskscape (…); es decir, en el paisaje surgido de las tareas cotidianas creadoras de paisaje.

Rosa Pardo i Marín

Os dejamos el enlace de la universidad del País Vasco donde podéis acceder al texto completo de esta tesis doctoral.

https://addi.ehu.es/bitstream/10810/12197/1/cano%20su%C3%B1en.pdf

Plan de Acción Territorial de Infraestructura Verde del Litoral

El pasado 11 de noviembre fuimos invitadas, entre otros técnicos y regidores municipales, a la presentación de los objetivos y propuestas del Plan de Acción Territorial de la Infraestructura Verde del Litoral (PATIVEL) por la Conselleria de Vivienda Obras Públicas y Vertebración del Territorio.

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La primera maniobra que denota el serio interés por el mantenimiento, la mejora y regeneración de la costa valenciana fue anunciada por la Consellera Mª José Salvador Rubert. Se trata del próximo establecimiento de una moratoria de un año para la aprobación del planeamiento urbanístico de los municipios costeros. Tiene por objeto esperar a que el PATIVEL esté en marcha para lograr una ordenación municipal coherente con los intereses y los valores ambientales, paisajísticos y culturales de la costa de la Comunitat, en la que los municipios se rijan por una propuesta de ordenación territorial realizada a partir de una evaluación ambiental y territorial a mayor escala.

Josep Lluís Ferrando Calatayud, director general de Ordenación del Territorio, Urbanismo y Paisaje, señaló que en la franja litoral se localizan gran cantidad de espacios con valor ambiental pero que, al mismo tiempo, era un lugar con elevada presión social y económica, por lo cual era necesario dotar de protagonismo a la Infraestructura Verde en esta franja costera y potenciar su continuidad a través de los espacios de alto valor desde el interior de la Comunitat.

El plan, apoyándose en la participación, no sólo será un instrumento de protección, sino que también planteará acciones de dinamización. Su contenido estará formado por tres bloques: un análisis de la situación actual, los objetivos a alcanzar, y una parte de propuestas y normativa.

Como objetivos se plantean: preservar la infraestructura verde, armonizar el régimen jurídico del suelo protegido, preservar la conectividad ecológica y funcional, evitar conurbaciones no deseadas y corregir disfuncionalidades del planeamiento.

Como propuestas se plantean: establecer categorías de protección y un régimen de usos; programas de actuaciones en áreas prioritarias (regeneración del patrimonio natural y cultural, la mejora de entornos urbanos, y la regeneración de espacios públicos); y catalogar las tipologías de playas naturales y urbanas. En este sentido, los proyectos en áreas prioritarias podrán ser abordados mediante fondos FEDER, y el suelo urbanizable sin programa será objeto de proyectos de regeneración. Asimismo se incorporará un catálogo de playas.

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Como metodología y tramitación, se seguirá el procedimiento de Evaluación Ambiental y Territorial Estratégica ordinaria, analizando tres alternativas: la alternativa 0 (mantener el planteamiento de urbanización actual), la propuesta del PATIVEL, y una desclasificación de gran envergadura. A partir de ahí se realizará un diseño de la Infraestructura Verde del Litoral, que será un diseño proactivo del territorio. El siguiente paso será cruzar esta propuesta con el planeamiento vigente detectando posibles conflictos. Se elaborarán fichas y plano de ordenación de cada área, estableciendo finalmente una normativa de obligado cumplimiento.

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Lluïsa Cerveró Tatay

El 16 de noviembre se publica en el DOCV la RESOLUCIÓN de 11 de noviembre de 2015, de la consellera de Vivienda, Obras Públicas y Vertebración del Territorio, por la que se inicia el Plan de Acción Territorial de la Infraestructura Verde del Litoral de la Comunitat Valenciana y se suspende, por el plazo de un año desde la fecha de la presente resolución, la aprobación de nuevos programas de actuación en los suelos clasificados como urbanizables en el ámbito de 500 metros de la franja del litoral definidos en el borrador de plan y el documento inicial estratégico del Plan de Acción Territorial de la Infraestructura Verde del Litoral de la Comunitat Valenciana.

(http://www.docv.gva.es/datos/2015/11/16/pdf/2015_9224.pdf)

A raíz de dicha jornada, reflexionando sobre el litoral y la ocupación turística del suelo, recordamos un par de artículos de Rosa Barba que desde TALP os recomendamos encarecidamente: “Los nuevos Lugares en el territorio. Los espacios del turismo” y “El proyecto del lugar” (http://www.geometriadigital.com/articulos/17/2)

Aquí os dejamos los enlaces para descargar la presentación y el borrador del Plan.

Presentación

Borrador

 

Aprovechamiento de los recursos naturales

A lo largo de los años, el ser humano ha aprendido a vivir en el entorno que le rodea por muy hostil que este fuese. Para ello, se ha valido de su ingenio para aprender a utilizar los recursos naturales y así poder subsistir.

Un ejemplo de aprovechamiento de recursos naturales lo tenemos en Islandia.

Islandia es una isla al Noroeste de Europa y cerca de Groenlandia. Se trata de una isla volcánica que debido a su localización, su meseta se compone de glaciares, desiertos y montañas.

primera                     (imagen cedida por Xavier Naval)

La parte central de la isla no es habitable, ya que es un glacial. Su población de 330000 habitantes se concentra a lo largo de la costa.

segunda                     (imagen cedida por Xavier Naval)

Debido al clima, su vegetación es escasa. Posee algunos bosques de abedules, pero no son muy numerosos. Hace unos 300 años decidieron crear sus casas con turba, ya que la importación de material para construir era muy costoso y la madera era escasa.

La turba es un material orgánico rico en carbono. Está formada por una masa esponjosa y ligera donde se aprecia los componentes que la originan.

Las estructuras de las casas se fabricaban de madera de abedul y los gruesos muros de piedras y turba. Las viviendas estaban semienterradas y los tejados eran bastante inclinados. Así, cuando llovía, el agua corría por las primeras capas de la turba y desaparecía en el llano sin llegar a filtrar en el interior del hogar.

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Debido al espesor de las paredes, se creaba un sistema de calefacción propio y ecológico, el calor se mantenía en el interior y todo ello sin contaminantes y además produciendo oxígeno.

quinta                    (imagen cedida por Xavier Naval)

Además, las viviendas quedaban integradas en el paisaje como si se tratara de un elemento natural más.

Hoy en día ya no se construye así, pocos quedan que sepan trabajar la turba, pero algunos arquitectos están intentando volver a utilizar este método para sus nuevos diseños.

Otro ejemplo de aprovechamiento de recursos naturales en Islandia, es la creación de energía geotérmica. Debido a su condición volcánica, se utiliza el calor que emana de la corteza terrestre para crear energía.

sexta                     (imagen cedida por Xavier Naval)

Hoy en día el 80% de la energía de Islandia proviene de la energía geotérmica. Esta se trata de una energía baja en niveles de contaminación, los costes de producción son menores a otros métodos y la producción de esta energía se utiliza para calentar edificios, descongelar rutas, spa de aguas termales….

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Blue Lagoon

Todo ello, apenas sin generar impacto ambiental, ya que se necesita poca infraestructura y de esta manera el paisaje no se ve alterado. Por todo ello, se podría considerar a Islandia como un ejemplo para otros países de cómo saber usar correctamente los recursos naturales sin explotarlos hasta el fin de su existencia y como contribuir a reducir la contaminación.

Yolanda García: Ingeniera Técnica en Topografía   LinkedIn

Reflexión de una topógrafa

La topografía y el medio ambiente siempre han estado ligados, y aunque mucha gente relacione esta unión de manera negativa no siempre es así. Es verdad que a veces al topógrafo le toca replantear expropiaciones que causan impactos visuales, donde quizás se debe talar una cantidad importante de árboles, o ayuda a crear ese paisaje “gris” que conforman los puentes para poder cruzar un río, una carretera que mejore conexiones o una obra de urbanización para el asentamiento humano.

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Afortunadamente hace ya años que los estudios de impacto ambiental y la integración paisajística forman parte de estas actuaciones, la obra no finaliza con su propia ejecución sino con toda la restauración y medidas necesarias.

La parte positiva de un topógrafo, es que puedes estar en contacto directo con la naturaleza. Viajas por la geografía del país pudiendo observar los diferentes ecosistemas. Tienes la oportunidad de pararte a almorzar contemplando el paisaje que te rodea. En silencio, sin el tráfico y sus humos, sin el compañero de despacho a voces hablando por teléfono.

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Y como no, en el momento menos esperado, aparecen nuevos compañeros.

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Por todo esto que nos rodea, el topógrafo toma conciencia de lo que tenemos y para conservarlo intenta tomar medidas para mejorar la relación entre constructora y medio ambiente, por ejemplo proporcionando cambios de diseño para que el impacto generado sea menor.

Yolanda García: Ingeniera Técnica en Topografía   LinkedIn

Música y paisaje I. Las letras

El concepto paisaje trasciende del mero soporte físico (territorio) llenando de connotaciones culturales la topografía que lo soporta. El paisaje es un hecho complejo (identidad, territorio, percepción…) que no se puede deslocalizar tal como explicaba hace un siglo Elisée Reclus en su obra “El hombre y la tierra” en la que exponía que las condiciones del suelo, el clima y todo el ambiente condicionaba la manera de obrar de los pueblos en la historia. Pero no sólo eso, la acción combinada de la Naturaleza y del Hombre sobre el planeta que él expone, a mi entender, explica los diferentes paisajes.

En su prefacio expone: La emoción que se siente contemplando todos los paisajes del planeta en su variedad sin fin y en la armonía que les da la acción de las fuerzas étnicas siempre en movimiento, esa misma música de las cosas, se resiente viendo pasar los hombres cubiertos con sus vestidos de fortuna o de infortunio, pero todo en estado igual de vibración armónica con la tierra que les lleva y les nutre, el cielo que les ilumina y les asocia a las energías del cosmos.

Reflexionando sobre estas cuestiones, pienso en la música como expresión cultural y recuerdo letras que reflejan esa fuerte relación entre cultura y territorio, letras que siempre me han transportado a paisajes que puedo recrear por mi experiencia personal o a otros que imagino a través del ritmo, la melodía o las palabras.

Admiro y envidio el flamenco, que convierte en emoción las calles, los rincones, las plazas y el ambiente y las costumbres de sus ciudades y barrios. Pero hoy no hablaremos de eso, tan sólo os transcribo algunas letras de Javier Ruibal y de Silvia Pérez Cruz, y os invito a seguir este post escuchando sus canciones y recreando sus paisajes.

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Rosa Pardo i Marín

 

GUADALQUIVIR (Javier Ruibal)

A mí­,

agua sin fin,

río, desbórdame el corazón

y dame la nobleza de tu fuerza.

Háblame de lo que soy

y dime qué me espera

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LA REINA DE ÁFRICA (Javier Ruibal)

¿De dónde sales tú?

¿Qué está pasando en Cádiz?

No se ven negras tan guapas

ni en Carnavales.

La reina de África por la Alameda

pasó volviéndome loco

con sus caderas.

Tendrían que poner

de tu puerta hasta la mía

una vereda de juncos

y de palmeras

y una choza de bambú junto a la playa

pa’ que te sientas en casa  y no te vayas.  (…)

Por un poquito de tu amor,

me voy contigo a Mombasa:

yo desamarro una noche

el Vapor del Puerto,

de oloroso y fino lleno la bodega

y no quiero más que tus ojos  y las estrellas.

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POR LA PUERTA DE ELVIRA (Javier Ruibal)

Te cansaste de esperarle

bajo la Puerta de Elvira,

malhaya sea la tarde,

Marién se siente perdida

se marchitan en su mano

los nardos de aquel encuentro

alfanjes envenenados

de amor, hieren por dentro

por verte venir a mí

haría un puente de plata

y una alfombra de jazmín

te llevaría a mi cama

por verte venir a mí

el corazón se desata

y se podría salir

por las ventanas del alma.

Y por la Puerta de Elvira,

en la hora más oscura,

por la dama que suspira,

llorará una lágrima la Luna.

y por la Puerta de Elvira

llevará luto la luna

por la dama que suspira

en la hora más oscura.

la barca de la imprudencia

cruza furtiva el Estrecho

malhaya sea el presagio Marién lo siente en su pecho

maldito el mar si te lleva

maldita yo si no muero

el dardo que me clavara

tu amor fue tan certero

por verte venir a mí

haría un puente de plata…

11 DE NOVEMBRE (Sílvia Pérez Cruz)

…amb l’ànima enredada

a les voltes de Calella,

amb mirada gallega i accent d’empordanet petit,

el cor li batega

com punys que repiquen sobre les taules

d’una taverna antiga i eterna.

Seductor Atlàntic de pell Mediterrània,

de mans nobles,

plenes de pessigolles, cordes de guitarra ansioses de ballar

amb els seus dits

sense pressa.

 

Concurs Ares del Maestre

Ares del Maestrat

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La força del paisatge…

El poble s’arrela fortament a una topografi a escarpada i la presència d’enormes roques i bancals de pedra seca confi guren la resta del paisatge fi ns on ens  arriba la mirada. Una pàtina del color de la terra pinta pedres, cases i bancals, deixant tan sols que destaquen les teulades i potser alguns arbres.

Les formes es perceben gràcies a les ombres dels diferents volums, als plecs de la topografia, a les esquerdes de les roques, als forats entre les pedres dels bancals…

L’expressivitat d’eixos elements naturals i els murs de pedra, domesticant una topografia tan complexa, han estat l’origen de la nostra inspiració.

El poble i el castell

El castell que un dia sigué l’origen de la població d’Ares, ocupant un punt strategic de l’entorn natural, s’ha anat desdibuixant amb el temps, difuminant-se i tornant a la seua condició natural. El lligam que mantenia units eixe element patrimonial i el casc urbà fa anys que s’ha perdut, perdent aquell la seua condició de plaça urbana.

Estratègia d’actuació

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Apostem per una intervenció que cohesione el tractament urbanístic de manera global. Ens adaptem a les condicions de l’entorn i, quan sembla que el pas del temps ha esborrat la nitidesa dels límits i de les fites, fem una incisió travessant la pell d’eixe indret i assenyalem una manera de recórrer-lo.

Experimentem les possibilitats d’un nou estrat que ens aproxima a la terra i a les restes del castell. Lluny de la transgressió, aquesta fissura vora la roca i prop de les ruïnes del Castell protegeix el monument evitant que es trepitge arreu.

En els carrers tan sols s’aporta mobiliari urbà per separar i organitzar els trànsits.

Prop del castell i la penya existeix un joc de plans verticals i horitzontals. Els plans verticals són més rígids i immutables (la penya, la roca, els bancals fets de pedra, les façanes de cases, etc.) però els horitzontals són més tous i permeables, com el sòl nu de l’entorn del castell, i és allí on ens adonem que el terreny ens permetrà expressar-nos.

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Un element ceràmic dóna identitat a la intervenció, i posa de relleu la seua continuïtat. Aquest element acompanya el nostre moviment pel poble; apareix sobre el paviment puntualment, desapareix quan no cal, s’insinua de nou prop d’una cantonada, dibuixa una línia i, de nou, s’amaga… Quan el projecte es converteix en escletxa la peça ceràmica resol la contenció de les terres i es dibuixen tan sols línies d’ombra i contrast. La peça dissenyada s’inspira en el lloc: té la densitat i l’aparença del material petri que s’ha usat tradicionalment en l’Alt Maestrat i té el cromatisme i la porositat de la terra.

L’actuació es fa amb cura, perseguint rastres, convidant a caminar pel camí més senzill, però a la resta de l’espai no actuem. Tan sols cerquem una manera discreta d’intervindre en el lloc sense imposar-nos, perquè allò valuós ja es troba allí i només cal subratllar-ho.

De fet, la intervenció no és appreciable en la distància: la imatge del poble i el seu entorn romanen invariables. Però quan ens aproximem, quan canviem d’escala, el projecte es fa visible de manera gradual: primer només podem percebre un espai públic més endreçat, i poc a poc, en un recorregut pròxim, lent, I amb una mirada atenta, la intervenció va adquirint més presència sense deixar mai de ser sensible i acurada. La proposta no intenta sobreeixir en l’entorn, però sí implicar els qui la recorren i compartir el goig de contemplar el paisatge.

La proposta es va realitzar conjuntament per:

Rosa Pardo i Marín, d’Estudi TALP

Gemma Surinyach

Pepe Ribera LinkedIn

Pau Ginés Web Pau Ginés