Aprovechamiento de los recursos naturales

A lo largo de los años, el ser humano ha aprendido a vivir en el entorno que le rodea por muy hostil que este fuese. Para ello, se ha valido de su ingenio para aprender a utilizar los recursos naturales y así poder subsistir.

Un ejemplo de aprovechamiento de recursos naturales lo tenemos en Islandia.

Islandia es una isla al Noroeste de Europa y cerca de Groenlandia. Se trata de una isla volcánica que debido a su localización, su meseta se compone de glaciares, desiertos y montañas.

primera                     (imagen cedida por Xavier Naval)

La parte central de la isla no es habitable, ya que es un glacial. Su población de 330000 habitantes se concentra a lo largo de la costa.

segunda                     (imagen cedida por Xavier Naval)

Debido al clima, su vegetación es escasa. Posee algunos bosques de abedules, pero no son muy numerosos. Hace unos 300 años decidieron crear sus casas con turba, ya que la importación de material para construir era muy costoso y la madera era escasa.

La turba es un material orgánico rico en carbono. Está formada por una masa esponjosa y ligera donde se aprecia los componentes que la originan.

Las estructuras de las casas se fabricaban de madera de abedul y los gruesos muros de piedras y turba. Las viviendas estaban semienterradas y los tejados eran bastante inclinados. Así, cuando llovía, el agua corría por las primeras capas de la turba y desaparecía en el llano sin llegar a filtrar en el interior del hogar.

DIGITAL CAMERA

Debido al espesor de las paredes, se creaba un sistema de calefacción propio y ecológico, el calor se mantenía en el interior y todo ello sin contaminantes y además produciendo oxígeno.

quinta                    (imagen cedida por Xavier Naval)

Además, las viviendas quedaban integradas en el paisaje como si se tratara de un elemento natural más.

Hoy en día ya no se construye así, pocos quedan que sepan trabajar la turba, pero algunos arquitectos están intentando volver a utilizar este método para sus nuevos diseños.

Otro ejemplo de aprovechamiento de recursos naturales en Islandia, es la creación de energía geotérmica. Debido a su condición volcánica, se utiliza el calor que emana de la corteza terrestre para crear energía.

sexta                     (imagen cedida por Xavier Naval)

Hoy en día el 80% de la energía de Islandia proviene de la energía geotérmica. Esta se trata de una energía baja en niveles de contaminación, los costes de producción son menores a otros métodos y la producción de esta energía se utiliza para calentar edificios, descongelar rutas, spa de aguas termales….

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Blue Lagoon

Todo ello, apenas sin generar impacto ambiental, ya que se necesita poca infraestructura y de esta manera el paisaje no se ve alterado. Por todo ello, se podría considerar a Islandia como un ejemplo para otros países de cómo saber usar correctamente los recursos naturales sin explotarlos hasta el fin de su existencia y como contribuir a reducir la contaminación.

Yolanda García: Ingeniera Técnica en Topografía   LinkedIn

Reflexión de una topógrafa

La topografía y el medio ambiente siempre han estado ligados, y aunque mucha gente relacione esta unión de manera negativa no siempre es así. Es verdad que a veces al topógrafo le toca replantear expropiaciones que causan impactos visuales, donde quizás se debe talar una cantidad importante de árboles, o ayuda a crear ese paisaje “gris” que conforman los puentes para poder cruzar un río, una carretera que mejore conexiones o una obra de urbanización para el asentamiento humano.

IMG_20140513_120019

Afortunadamente hace ya años que los estudios de impacto ambiental y la integración paisajística forman parte de estas actuaciones, la obra no finaliza con su propia ejecución sino con toda la restauración y medidas necesarias.

La parte positiva de un topógrafo, es que puedes estar en contacto directo con la naturaleza. Viajas por la geografía del país pudiendo observar los diferentes ecosistemas. Tienes la oportunidad de pararte a almorzar contemplando el paisaje que te rodea. En silencio, sin el tráfico y sus humos, sin el compañero de despacho a voces hablando por teléfono.

el molino (7)

Y como no, en el momento menos esperado, aparecen nuevos compañeros.

IMG-20141211-WA0004-1 IMG_20140806_085024

Por todo esto que nos rodea, el topógrafo toma conciencia de lo que tenemos y para conservarlo intenta tomar medidas para mejorar la relación entre constructora y medio ambiente, por ejemplo proporcionando cambios de diseño para que el impacto generado sea menor.

Yolanda García: Ingeniera Técnica en Topografía   LinkedIn

Música y paisaje I. Las letras

El concepto paisaje trasciende del mero soporte físico (territorio) llenando de connotaciones culturales la topografía que lo soporta. El paisaje es un hecho complejo (identidad, territorio, percepción…) que no se puede deslocalizar tal como explicaba hace un siglo Elisée Reclus en su obra “El hombre y la tierra” en la que exponía que las condiciones del suelo, el clima y todo el ambiente condicionaba la manera de obrar de los pueblos en la historia. Pero no sólo eso, la acción combinada de la Naturaleza y del Hombre sobre el planeta que él expone, a mi entender, explica los diferentes paisajes.

En su prefacio expone: La emoción que se siente contemplando todos los paisajes del planeta en su variedad sin fin y en la armonía que les da la acción de las fuerzas étnicas siempre en movimiento, esa misma música de las cosas, se resiente viendo pasar los hombres cubiertos con sus vestidos de fortuna o de infortunio, pero todo en estado igual de vibración armónica con la tierra que les lleva y les nutre, el cielo que les ilumina y les asocia a las energías del cosmos.

Reflexionando sobre estas cuestiones, pienso en la música como expresión cultural y recuerdo letras que reflejan esa fuerte relación entre cultura y territorio, letras que siempre me han transportado a paisajes que puedo recrear por mi experiencia personal o a otros que imagino a través del ritmo, la melodía o las palabras.

Admiro y envidio el flamenco, que convierte en emoción las calles, los rincones, las plazas y el ambiente y las costumbres de sus ciudades y barrios. Pero hoy no hablaremos de eso, tan sólo os transcribo algunas letras de Javier Ruibal y de Silvia Pérez Cruz, y os invito a seguir este post escuchando sus canciones y recreando sus paisajes.

cadiz2

Rosa Pardo i Marín

 

GUADALQUIVIR (Javier Ruibal)

A mí­,

agua sin fin,

río, desbórdame el corazón

y dame la nobleza de tu fuerza.

Háblame de lo que soy

y dime qué me espera

cadiz1

LA REINA DE ÁFRICA (Javier Ruibal)

¿De dónde sales tú?

¿Qué está pasando en Cádiz?

No se ven negras tan guapas

ni en Carnavales.

La reina de África por la Alameda

pasó volviéndome loco

con sus caderas.

Tendrían que poner

de tu puerta hasta la mía

una vereda de juncos

y de palmeras

y una choza de bambú junto a la playa

pa’ que te sientas en casa  y no te vayas.  (…)

Por un poquito de tu amor,

me voy contigo a Mombasa:

yo desamarro una noche

el Vapor del Puerto,

de oloroso y fino lleno la bodega

y no quiero más que tus ojos  y las estrellas.

cadiz0

POR LA PUERTA DE ELVIRA (Javier Ruibal)

Te cansaste de esperarle

bajo la Puerta de Elvira,

malhaya sea la tarde,

Marién se siente perdida

se marchitan en su mano

los nardos de aquel encuentro

alfanjes envenenados

de amor, hieren por dentro

por verte venir a mí

haría un puente de plata

y una alfombra de jazmín

te llevaría a mi cama

por verte venir a mí

el corazón se desata

y se podría salir

por las ventanas del alma.

Y por la Puerta de Elvira,

en la hora más oscura,

por la dama que suspira,

llorará una lágrima la Luna.

y por la Puerta de Elvira

llevará luto la luna

por la dama que suspira

en la hora más oscura.

la barca de la imprudencia

cruza furtiva el Estrecho

malhaya sea el presagio Marién lo siente en su pecho

maldito el mar si te lleva

maldita yo si no muero

el dardo que me clavara

tu amor fue tan certero

por verte venir a mí

haría un puente de plata…

11 DE NOVEMBRE (Sílvia Pérez Cruz)

…amb l’ànima enredada

a les voltes de Calella,

amb mirada gallega i accent d’empordanet petit,

el cor li batega

com punys que repiquen sobre les taules

d’una taverna antiga i eterna.

Seductor Atlàntic de pell Mediterrània,

de mans nobles,

plenes de pessigolles, cordes de guitarra ansioses de ballar

amb els seus dits

sense pressa.

 

Concurs Ares del Maestre

Ares del Maestrat

ESCLETXA_A1_low resolution

La força del paisatge…

El poble s’arrela fortament a una topografi a escarpada i la presència d’enormes roques i bancals de pedra seca confi guren la resta del paisatge fi ns on ens  arriba la mirada. Una pàtina del color de la terra pinta pedres, cases i bancals, deixant tan sols que destaquen les teulades i potser alguns arbres.

Les formes es perceben gràcies a les ombres dels diferents volums, als plecs de la topografia, a les esquerdes de les roques, als forats entre les pedres dels bancals…

L’expressivitat d’eixos elements naturals i els murs de pedra, domesticant una topografia tan complexa, han estat l’origen de la nostra inspiració.

El poble i el castell

El castell que un dia sigué l’origen de la població d’Ares, ocupant un punt strategic de l’entorn natural, s’ha anat desdibuixant amb el temps, difuminant-se i tornant a la seua condició natural. El lligam que mantenia units eixe element patrimonial i el casc urbà fa anys que s’ha perdut, perdent aquell la seua condició de plaça urbana.

Estratègia d’actuació

foto1

Apostem per una intervenció que cohesione el tractament urbanístic de manera global. Ens adaptem a les condicions de l’entorn i, quan sembla que el pas del temps ha esborrat la nitidesa dels límits i de les fites, fem una incisió travessant la pell d’eixe indret i assenyalem una manera de recórrer-lo.

Experimentem les possibilitats d’un nou estrat que ens aproxima a la terra i a les restes del castell. Lluny de la transgressió, aquesta fissura vora la roca i prop de les ruïnes del Castell protegeix el monument evitant que es trepitge arreu.

En els carrers tan sols s’aporta mobiliari urbà per separar i organitzar els trànsits.

Prop del castell i la penya existeix un joc de plans verticals i horitzontals. Els plans verticals són més rígids i immutables (la penya, la roca, els bancals fets de pedra, les façanes de cases, etc.) però els horitzontals són més tous i permeables, com el sòl nu de l’entorn del castell, i és allí on ens adonem que el terreny ens permetrà expressar-nos.

ares3

Un element ceràmic dóna identitat a la intervenció, i posa de relleu la seua continuïtat. Aquest element acompanya el nostre moviment pel poble; apareix sobre el paviment puntualment, desapareix quan no cal, s’insinua de nou prop d’una cantonada, dibuixa una línia i, de nou, s’amaga… Quan el projecte es converteix en escletxa la peça ceràmica resol la contenció de les terres i es dibuixen tan sols línies d’ombra i contrast. La peça dissenyada s’inspira en el lloc: té la densitat i l’aparença del material petri que s’ha usat tradicionalment en l’Alt Maestrat i té el cromatisme i la porositat de la terra.

L’actuació es fa amb cura, perseguint rastres, convidant a caminar pel camí més senzill, però a la resta de l’espai no actuem. Tan sols cerquem una manera discreta d’intervindre en el lloc sense imposar-nos, perquè allò valuós ja es troba allí i només cal subratllar-ho.

De fet, la intervenció no és appreciable en la distància: la imatge del poble i el seu entorn romanen invariables. Però quan ens aproximem, quan canviem d’escala, el projecte es fa visible de manera gradual: primer només podem percebre un espai públic més endreçat, i poc a poc, en un recorregut pròxim, lent, I amb una mirada atenta, la intervenció va adquirint més presència sense deixar mai de ser sensible i acurada. La proposta no intenta sobreeixir en l’entorn, però sí implicar els qui la recorren i compartir el goig de contemplar el paisatge.

La proposta es va realitzar conjuntament per:

Rosa Pardo i Marín, d’Estudi TALP

Gemma Surinyach

Pepe Ribera LinkedIn

Pau Ginés Web Pau Ginés

Escala, la gran olvidada

En este post vamos a comentar algunos aspectos topográficos muy básicos, pero no por ello menos importantes y que en ocasiones, por descuido o desconocimiento, provocan errores en el uso de cartografía a diferentes escalas. Concretamente, trataremos de profundizar en el concepto de escala, sus implicaciones y sobre todo su significado en la cartografía digital y en los planos topográficos.

Diferencias entre mapa topográfico y plano topográfico

Un mapa es una representación gráfica de la realidad, se trata de un conjunto de dibujos, signos y palabras que constituyen una simplificación de esta realidad. Aunque en ocasiones se confunden, es importante diferenciar los conceptos de mapa topográfico y plano topográfico.

mapa topográfico

Mapa topográfico de Olba (Teruel) a escala 1:10000. Realizado por Albireo Topografía y Geomática

Los planos son los mapas en los que no se tiene en consideración la curvatura terrestre a la hora de su realización. Según esta afirmación, se puede definir plano topográfico como “mapa en el que se representa una superficie de terreno lo suficientemente pequeña como para poder despreciar la curvatura terrestre sin que el error cometido sea apreciable”; asimismo definimos mapa topográfico como “representación plana de una parte de la superficie terrestre que, por su extensión y debido a la curvatura terrestre, requiera hacer uso de sistemas especiales de transformación propios de la Cartografía”.

plano topográficoPlano topográfico del Mas de Andrés, en San Agustín (Teruel) a escala 1:500. Realizado por Albireo Topografía y Geomática

Concepto de escala

Podemos definir la escala como la razón de semejanza entre un mapa o plano y la realidad física que éste representa. Se puede decir que la escala nos indica el valor de la reducción que se aplica a la realidad para poder representarla en el mapa.

La escala se indica mediante la relación numérica que existe entre una distancia medida sobre el mapa y la distancia que le corresponde sobre la superficie de la Tierra, generalmente se utiliza le expresión cuyo numerador es la unidad. Además, generalmente al proyectar un mapa se elige una escala cuyo denominador sea múltiplo de 10, 100, 1.000, …

Un error muy común con referencia a la escala se comete a la hora de decir si cierto mapa es de gran o pequeña escala, debido a que la fracción a la que llamamos escala es pequeña cuando su denominador es grande. Se suelen denominar mapas de pequeña escala los menores de 1:100.000, de escala media los de escalas comprendidas entre 1:100.000 y 1:10.000 y de gran escala los de escala mayor de 10.000.

Conviene recordar que la escala es adimensional, es decir, no se expresa en ninguna unidad concreta, es totalmente independiente de éstas.

Es necesario tener muy presente que la escala expresa la relación entre las medidas lineales, es decir, indica la razón de reducción de las distancias. La reducción de las áreas será por tanto igual al cuadrado de lo que indique la escala en cuestión. Como ejemplo podemos observar que un mapa a escala 1:50.000 cubre la misma superficie que cuatro mapas a 1:25.000, esto es porque una superficie representada a escala 1:50.000 es cuatro veces menor que representada a 1:25.000, y no la mitad como podría pensarse.

Resulta muy común a la hora de expresar superficies utilizar las unidades: 1 Ha (Hectárea) = 10.000 m2, 1 a (área) = 100 m2 y 1 ca (centiárea) = 1 m2.

La escala gráfica y el límite de percepción visual

La escala gráfica es la forma más visual de expresar la escala de un mapa, es muy habitual incluir escala gráfica en el mapa; en ella se marcan sobre una recta longitudes que representan las distancias reales designadas por las cifras que aparecen reseñadas. Esta escala ha de ser diseñada de forma que las líneas puedan ser apreciadas sin dificultad, es decir, que no sean demasiado pequeñas

escalaEscala de un mapa topográfico del Instituto Geológico y Minero de España

Estudios científicos demuestran que la vista humana normal puede alcanzar a percibir sobre un papel magnitudes hasta 0,25 mm con un error en la percepción no superior a 0,2 mm. No debemos olvidar nunca este hecho cuando observemos un mapa o plano topográfico, ya que el topógrafo que lo haya realizado, teniendo ésto en cuenta, no habrá representado aquellos elementos que fueran a resultar imperceptibles. El producto de 0,2 mm por el denominador de la escala nos da la distancia en el terreno que resulta despreciable. Es decir, un mapa topográfico a escala 1:50000, no mostrará elementos mayores de 0,2 mm x 50000 = 10000 mm = 10 metros. Mientras que un plano a escala 1:1000 ha de representar cualquier elemento mayor de 0,2 mm x 1000 = 200 mm = 20 cm

La escala en los planos topográficos digitales

Hasta aquí hemos comentado, los conceptos de escala, escala gráfica y límite de percepción visual, pero ¿Qué sucede cuando trabajamos con cartografía digital en un programa CAD o SIG?. En este caso podemos cometer un grave error al ignorar la escala del plano topográfico base. Esto es así porque al realizar zoom sobre la cartografía, tenemos la impresión de aumentar la escala, y por tanto la precisión. Sin embargo, esto es un peligroso error, ya que si disponemos de un plano topográfico a escala 1:5000, no tiene sentido utilizarlo para obtener precisiones mayores de 1 metro, ya que no habrá sido realizado con técnicas topográficas que garanticen precisiones mayores al metro.

levantamiento topográficoLevantamiento topográfico en formato digital realizado por Albireo Topografía en la Cañada – Paterna (Valencia)

Es decir, si debemos ubicar un elemento gráfico como una parcela o un proyecto de urbanización /construcción sobre un plano topográfico, primero debemos preguntarnos qué precisión necesitamos para después obtener o encargar el levantamiento topográfico que se adecue a nuestras necesidades de detalle. Si utilizamos cartografía o planos topográficos a una escala menor a la que la precisión que nuestro proyecto exige, corremos el riesgo de proyectar sobre una representación del terreno errónea, con las graves consecuencias que esto puede acarrear: errores en las mediciones, errores a la hora de ejecutar el replanteo por no encajar correctamente el proyecto en el espacio geográfico disponible,…

En Albireo Topografía tenemos muy en cuenta las necesidades de nuestros clientes en los levantamientos topográficos, adaptándonos siempre al nivel de precisión requerido para cada proyecto de forma individualizada.

Alberto Antón   Albireo topografía

Localización en el paisaje

LA IMPORTANCIA DE LA LOCALIZACIÓN

 IMG_2973_BAJA

Esta imagen vuelve a evocar esa reflexión necesaria a la hora de implantar un nuevo uso/actividad y/o construcción: la localización. Se observa el paisaje del entorno, el suave relieve, la escasa vegetación fruto seguramente del clima, ese elemento histórico cultural y patrimonial localizado en el centro de la fotografía, y la sinuosidad del trazado de la carretera que atraviesa este paisaje. La imagen, tomada quizá desde alguna otra construcción de renombre nos muestra un punto de vista único a partir del cual la composición del paisaje rural se hace evidente, así como el nuevo crecimiento de viviendas unifamiliares en la parte alta.

Por ello, es inevitable preguntarse si se ha tenido en cuenta criterios paisajísticos como una adecuada localización para el desarrollo de los crecimientos urbanísticos, además de unas directrices estéticas a partir de las cuales dicho desarrollo quede integrado en el paisaje rural en el que se ubica. Conocemos casos a millones, y esta imagen no representa ni el mejor ni el peor, simplemente invita a la reflexión.

 LLUÏSA CERVERÓ TATAY

Pedreres de s’Hostal

PEDRERES DE S’HOSTAL
En la isla de Menorca, a 1 Km del núcleo urbano de Ciutadella se encuentra S´Hostal, un recinto de canteras de marés situado, el cual finalizada la actividad extractiva, fue alquilado por la asociación Líthica iniciando una labor de concienciación, recuperación y promoción de las canteras de marés de Menorca.
Las canteras de s´Hostal albergan un paisaje geométrico resultado de la extracción mecánica, y otro paisaje orgánico formado por las antiguas canteras de extracción manual. En este ambiente de contrastes conviven las diferentes actividades que se promueven en el recinto dando vida a este lugar, desde conciertos motivados por la acústica especial que genera el hueco de grandes dimensiones y forma cúbica resultado de la extracción mecánica hasta paseos por los laberintos de piedra y vegetación que fueron creados a lo largo del tiempo por la extracción manual.
Sorprende, además de la imponente dimensión de la cantera del anfiteatro, la diversidad de usos que alberga un paisaje como este, así como las distintas sensaciones que produce mientras el observador percibe la diversión entre los niños que intentan salir del laberinto realizado recientemente con bloques de piedra de marés, la tranquilidad y frescor en ciertas zonas de sombra producidas por la vegetación y la extracción manual, el placer de perderse en sus recorridos orientados por ligeras marcas que hacen más interesante su exploración, y por último formar parte de la recuperación de un paisaje excepcional, donde la cultura, la historia y la tradición se funden.
Como visitante, la experiencia es muy recomendable, y si se tiene la posibilidad de asistir a un espectáculo aún mejor. Se agradece este tipo de iniciativas que permiten preservar paisajes tan característicos y de un gran valor.
Para más información: http://www.lithica.es

4

2387LLUÏSA CERVERÓ TATAY